在初唐前期，当时的女装纤丽素雅，而盛唐时期女装就开始变得雍容华贵，中、晚唐时期的女装逐渐走向了端庄敛和。这与其社会政治、经济、文化背景有着及其相关的因素。服装的设计变化是一个时代折射出的印记。
唐代女装的设计变化主要体现在多方面，通过分析襦裙装和女装男装的造型及色彩作为设计变化的分析样本，可以探寻影响历史跨度时间久的唐代女装设计变化的相关因素。
一、襦裙装设计的变化分析
造型设计的变化是服装流行、发展、变化的首要特征。襦裙装造型的变化首先体现在领子、袖子和裙子。
1、襦裙装的造型变化
大唐初建，历经前朝近400年大小不断的民族战乱，冷兵器时代的战争，北方民族的服饰占据优势。唐代在战乱中一统，传统服装定然受到民族服装的冲击，服装多以简练，轻便出现在生活里。
据历史记载，初唐前期的领口较高，传统礼法还隐隐停留在服装中，对此可以在初唐李寿墓壁画里看到方领、窄袖的乐伎的纤丽身影。襦裙装领子发生变化的转折可以在李凤墓壁画中得到体现。
这主要是因为这个时间的背景处在高宗风疾复发，武后开始掌权时期，中国传统的男权社会，女人掌权是一个时代的突变，武后登上大唐的政治舞台，令女性重新思考了自己的社会地位和着装价值，领子开始由较为保守的方领、圆领转变为性感开放的坦胸露乳。
盛唐时期，国家政权开始由女权统治转向男权的统治，该时期服装的穿法相比武后时期的服装穿法竟相对保守，领子多为交领和直领。
这些变化都与统治者的政策有着极其相关的因素；中、晚唐历经战乱，传统儒家思想由偏离轨道后逐渐回归正统，领子多为传统保守的领型。男子之事，事实却为女为，试想其因，初唐建国，人口仅有两千万，男丁多死于战争，
统治者任用女子充实宫廷为事，初唐宫廷侍女的事务极度繁重，所以齐腕窄袖更加适合宫中劳作。
齐腕窄袖在盛唐时期渐宽，盛代女子体态丰腴，多功于当时社会经济的稳定发展，安逸之风使得窄瘦的服装风格已经不能体现当时的着装之美，竟而放宽衣袖。
中、晚唐时期，传统礼教的回归，统治者先行下令女子穿宽幅衣服，上行下效，女子衣袖渐宽，而后又制止骄奢之风，却已无济于事。唐代女子喜好高腰裙，初唐腰线大多在胸下部位，盛唐以后腰线上升，多为高腰掩乳裙。
初唐，社会风气从简，究其溯源，因战乱，经济尚未复苏，处在休养生息的状态，女子裙多以窄幅，裙长极少及地，多露出鞋履。盛唐裙长及地，尽显富贵，功于统治者政绩。
中、晚唐，由于贵族、地主阶级思想腐化、日渐骄奢，导致裙奢靡之风盛行，所以裙福较之盛唐更加宽、长襦裙装的色彩变化。
唐代服质典章制度较为森严，女子所穿衣服从夫色，根据《旧唐书》、《新唐书》的记载，色彩制度总共历经七次更迭，唐代男子的最终服色，依品第有：紫、深绯、浅绯、深绿、浅绿、碧、浅青。
2、襦裙装的色彩变化体现在裙子上
红色流行时间长，穿着范围广。红色是整个唐代襦裙装裙子和女着男装襕衫的主流色彩，唐代典章制度中红色系列的颜色仅次于紫色。这是因为红色是中国传统的服装色彩，寓意深刻，象征着瑞祥美好。
唐诗中出现“红裙”15处、“石榴裙”23处，武则天的《如意娘》诗“开箱验取石榴裙。”皇甫松《采莲子二首·之一》：“晚来弄水裹鸭儿。”元稹《晚宴湘亭》：“舞旋红袖长。”白居易《江楼别宴》：“楼中别曲催离酌，灯下红裙间绿袍。”等诗句，就是对流行红色的描述。
据《开元天宝遗事》记载：“长安仕女游春，野花遇名花则设席藉草，以红裙递相插挂以为宴幄。”足见红裙的穿着范围之广。初唐对比色的流行。据《新唐书》中记载：“唐初不过十二破。”间色裙是颜色多为红白、黑白、红绿对比色，色彩鲜艳，形制丰富。初唐以后，间色裙被花笼裙等所替代。
黄色的使用渐少。黄色为皇家帝王的象征，平民穿着的黄色区别于赭黄色。黄色的使用主要出现在初唐和盛唐时期，《旧唐书·舆服志》中记载：“武德初……流外及庶人服?、絁、布，其色通用黄。”所以黄色在唐代常服中是可以出现的，而随着中晚唐封建传统儒家思想的回归，黄色的使用逐渐渐少。
绿色使用的常见。唐代女子的服色从夫色，在最终确定的品第颜色中：深绿、浅绿、碧、浅青，都是绿色系列中的色彩，唐诗中也有记载，其中“青衣”出现19处，“碧衣”4处，白居易《杭州春望》：“谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。”王昌龄《采莲曲》：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”但与红色相比，穿着所占的比例较小。
紫色的尊贵。紫色在唐代品第中仅次于皇家专用色，是身份地位的象征，在统计的的数据中，紫色出现的频率不高，初唐时期，襦裙装裙子紫色的使用较多，但紫色在整个唐代出现的时间较长。
色彩的丰富。唐代女裙和女着男装用色丰富，初唐和盛唐时期的颜色丰富多变，这与统治者政治的开明、经济的高度繁荣是离不开的，除了红色、紫色、绿色、黄色这些常用的有色彩，无彩色白色的使用也非常的广泛。
蓝、青、褐、黑等色彩虽然使用频率较少，但也无不反映出初唐、盛唐时期的发展和繁荣。中、晚唐时期的政治、经济、文化的下滑，使得色彩在服装中的应运略显单一，不如初、盛唐时期的热烈和繁华。
二、女着男装设计的变化分析
大唐对外来文化的包容吸纳之心与清入关时的“剃发易服”对汉族文化的破坏，以及对汉族人民奴化的思想之比，让人产生敬佩之感。太宗《春日玄武门宴群臣》“九夷簉瑶席，五狄列琼筵。”表达了自己对各民族人们的包纳之情。
唐初，来唐的外国人口剧增，外来文化对大唐本土的服装碰撞出灿烂的火花，模仿是人的本性，至此唐人学胡装，穿胡服成为一种时尚，更有国外使臣在大唐为官、娶汉族女子并且留住，这些无不为女装的繁荣注入鲜活的外来血液，女着男装的风尚就此诞生。女装男装的造型变化以领型、袖型和衣长为主来分析。
1、女着男装的造型变化
女着男装的造型设计的变化其实与襦裙装有着异曲同工之妙。初唐前期领子多为圆领，袖子为紧身窄袖，衣长较短，与襦裙装窄袖、窄幅高腰裙的造型初衷一致，武则天览政时期，翻领居多，这与襦裙装流行坦领的时间一致，可见当时的社会氛围影响范围之广。
盛唐，玄宗好音律，宫中设梨园，胡音、胡舞风靡大唐，任命胡人安禄山为官，《新唐书》中记载：“开元中……士女衣胡服，其后安禄山反，当时以为服妖之应。”足见当时的胡风之盛，此时女着男装的领子多为圆领、翻领，还有少量的特殊领型的出现。
中、晚唐时期，历经“安史之乱”，大唐经济下滑，统治者愚为胡人所害，令胡人不得穿汉族服装，在大唐的外族人口逐渐减少，所以女着男装中翻领已为稀见，此时领子多为圆领，没有大的变化，但是衣长及地，袖子较之初、盛唐加宽，服质形态开始已趋于传统服装的造型。
2、女着男装的色彩变化
女装男装的色彩变化主要体现在襕衫和裤子。唐代女着男装襕衫及裤子的色彩变化，变化分析总结如下几个特征：
首先唐代女着男装在色彩上依然以红色为主流色，初唐时期，白色、黄色出现的频率较多。初唐女着男装中的裤子多以条纹裤为主，黑白对比色出现的最多，其次是红白对比色。
其次盛唐时期，对比色的条纹裤逐渐减少，由于中、晚唐时期，女着男装的襕衫长度加长，无从统计裤子的色彩。
三、小结
襦裙装和女着男装在中、晚唐时期所呈现的是一种宽大的视觉感，这与统治者的政策是分不开的，“安史之乱”以后，传统思想的归位，服装的宽衣大袖符合儒家思想的标准，所以中、晚唐时期呈现的是一种繁复、华丽、多装饰的服饰形态。
中、晚唐色彩较之初、盛唐呈现稳重之态，这是因为“安史之乱”后，统治者禁止胡人过多与汉人的贸易往来，禁止胡人穿汉人服装，在一定程度上影响了外来文化与汉文化的交流，佛、道、儒三教的此消彼长，在中、晚唐时期，儒家思想占据上风，统治者对色彩的等级观念加强，以至于中、晚唐时期的色彩呈稳重之态，不比于初、盛唐时期的丰富多彩，这些变化都与当时统治者的政治、经济、文化政策有着极其重要的关系。
